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[微诗理论] 微说微诗 【26-30】

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发表于 2018-5-16 10:01:21 | 显示全部楼层 |阅读模式
现实主义——微说微诗【26
微说人:山城子(李德贵)

生活流水一样地发生着
思想情感波涛着
笔墨白描着

【微说】
现实主义的创作原则,是按生活的实际情形再现生活,并通过对生活真实、具体、形象地描写,表达作者的思想情感,从而反映社会生活的本质,或本质的某些方面。中国现实主义诗歌起自《诗经》。《诗经》的现实主义作品的特征是:语言简洁朴素,比兴巧妙,人物形象真实、自然、生动。这样的现实主义传统,几乎以主流的姿态,贯穿了整个中国文学史。后世出现了不少优秀的现实主义诗人和现实主义作品。最具代表性的当然是诗圣了。诗圣杜甫作品中忧国忧民的现实内容,所表现出的思想内蕴和历史意识,形成了一种“沉郁”的风格。
我的诗文本,首行强调了现实,主要是指现实生活。第二行是说依据现实生活而抒发作者的思想感情,第三行说的是现实主义诗篇,宜用简洁的叙事笔法。
通观当下的微诗,现实主义作品不少,且不乏精品。不妨举两个例子,咱们做为样板来学习研讨一回,也不无补益。

1
光棍汉
/  曰生

三万元  买回三天爱情
爱情溜走时
揣着  老娘的命

我每天必看今日说法,骗婚的案例不止一次出现在央视。
曰生老师仅用三行,就记录了这样扰乱社会秩序的社会现实。值得深思的是:伴随市场经济主导地位发展的进程,拜金主义腐蚀下的伪劣假冒、坑蒙拐骗、贪腐黄毒等等阴暗面,也一直存在着,不断地打击,又不断地出现。或许,这是存在剥削,贫富悬殊,难以根除的痼疾了。

2
北漂人
/南浦

寒意固守着
南窗,一盏灯下的江南思绪
怕是很烟雨了

“北漂人”——伴随改革开放出现的标识历史的新名词。关注他们,就是关注底层的人民。当然其中有少数人通过打拼而走向成功的,但大多数人,都是背井离乡的打工者,不乏做保姆、端盘子、当保安等等,难免艰辛饥寒,想念家中的亲人的了。

(附【午后品读】
‘’北漂,也称北漂一族。是特指来自非北京地区的、非北京户口(即传统上的北京人)的、在北京生活和工作的人们(包括外国人,外地人)。因这类特征:北漂即人在来京初期都很少有固定的住所,搬来搬去的,给人漂浮不定的感觉,其自身也因诸多原因而不能对于北京有更多的认同感,故此得名。‘’(百度百科)
基于“北漂人”的这种漂浮无根的生存形态,“寒意固守着”是必然的,“寒意”不仅是季节之寒,更双关着一种心灰意冷的心绪。许多人当初心怀理想和勇气,背着行囊,只身赴京打拼,着单薄之衣,食敷衍之物,住肮脏之所……就算来时满怀卧薪尝胆之心,有时也经不起屡遭挫败之实,斗志一天天被消磨。
“南窗,一盏灯下的江南思绪”,更深人静,春寒料峭,更是百无聊奈心灰意冷之时。唯一的慰藉可能念想远方江南故里之知交或亲人了。这“一盏灯”不可忽略,正因有亲故的牵挂,有父老的叮咛,有江南的情结,这盏希望的精神之灯,才虽暗犹明。
“怕是很烟雨了”,长安虽乐,不如古居,他乡的繁花他乡的声色总归是别人的风景,而此时初春,我江南正烟雨迷离,小桥绰约,流水潺潺,胜似仙居。恐怕回到赴京动机,也是给自己一个衣锦还乡的机会。此时跋涉,有何理由不为这场“江南烟雨”咬紧牙关?此处“烟雨”名作形用,可说是此作最为精处,可圈可点,不失为一个漂亮的“诗眼”。虽然此类句式日常并不少见,比如“我的脸很中国”,“做人不能太安倍”等,但如此唯美地应时应景应情应理得恰如其分,许是可遇而不可求之事了。
总之,北漂是一个‘’看上去很美‘’的名词,也是一个愈挫愈勇的动词,而更多的是一个身心疲惫的无奈无助的形容词。冷暖惟自知,尊重别人的决定也尊重自己的决定。)
2018-4-26于黔


浪漫主义——微说微诗【27
微说人:山城子(李德贵)

生活本流动着
浪说还是飞起来好
飞起来化作七夕的鹊桥

【微说】
浪漫主义风格的作品,和现实主义风格的作品,都是反映社会现实问题。所以我在文本里说“生活本流动着”。两者区别在于反映的方式不同。现实主义是“本来如此”地再现生活;浪漫主义则“应当这样子”表现生活。哪样呢?就是注重想象与情感,个性与自我体验…比如李白的作品,想象离奇,大胆夸张,情感瞬息万变。就好比,生活本来是流动的,李白觉得还是飞起来豪迈,若是能够化作鹊桥就更美了——我们瞧瞧,这主观能动性,是很强的了!
诚然,我国第一位浪漫主义诗人是屈原,代表作是《离骚》。应当说,我国诗歌的浪漫主义风格,起自荆楚大地。如果抛开诗歌,同代的还有庄子。追溯得更早,就到了我国古代的神话传说了。“女娲炼彩石,补天救华夏,甩泥而造人,繁衍我中华/ 十日并行天,大旱荒桑麻,后羿射九日,造福为万家/黄帝战蚩尤,除害安天下;大禹治洪水,千年传佳话。/精卫填东海,力小志气大;夸父追日行,日夜不停驾。/  事载《山海经》,亦见《述异记》;想象极丰富,浪漫初萌芽。”(摘自山城子《文学史歌》)这就是我国浪漫主义的初始了。于是,我们就不必提及欧洲的文艺复兴时期的浪漫主义了。
一脉下来数千年,浪漫主义风格代代相传,直到今天。今天的自由体新诗,新诗中的长诗、短诗、小诗,直到微诗。下面,就找找我们微诗友作品中的例子吧。

例1)
希望的田野
     /唐朝兄弟

汗水  之后还有汗水之后还有汗水之后 还有
青春  之后还有青春之后  还有
阳光

这首诗的主观能动性,随着“3汗水+2青春=阳光”的行走,已经很鲜明了。这就是浪漫的笔调。这阳光分明是网络的阳光,诗事的阳光,微诗的阳光。希望的田野=微诗发展。诗旨分明是“请都来流汗,贡献青春,咱们共筑阳光的未来吧!”

例2)
声音的方向
/    

拎起二颗星星
打碎梦……
挂在天边的月亮笑了

“拎起”“打碎”两个动词的比拟式活用,造成了奇特的想象。
“月亮笑了”——司空见惯中,人,拟得好可爱。原来声音的方向在天边呢!
动词的比拟活用+拟人的可爱=想象奇特——当然是浪漫主义的风格了。
2018/4/27于黔


豪放——微说微诗【28
微说人:山城子(李德贵)

他站,就站成了珠穆朗玛
呼喊声,让整个宇宙震撼
——是向所有的黑洞宣战

【微说】
中国古典诗词,在语言上概括,有两种不同的风格。这就是豪放与婉约。
豪放,就是豪迈奔放。有关资料说最早使用 “豪放”一词的是苏轼,而他本人就是豪放派词人的代表人物(《念奴娇·赤壁怀古》是代表作)。后世则认定李白是豪放风格的集大成者(《将军酒》《北风行》《秋浦歌》等都是代表作)。向前追溯,曹操也属于豪放派诗人。豪放风格的语言表达,可以是大气直率、潇洒飘逸,或气壮山河、雄视古今,或慷慨激昂、沉郁悲凉,给人一种英雄盖世、霸气天成的感觉。
我的文本第一行,就是个英雄盖世的形象;第二行掩映出了霸气天成的阅读效果;第三行则隐藏着豪放派诗人大智大勇、远见卓识的底气。
通观新诗中,也有少数作品,继承了古代的豪放风格。比如著名军旅诗人王久辛就是一位豪放型的诗人,其代表作是《狂雪》。我学习过他的长诗《肉搏的大雨》,他以大气磅礴、气吞山河的气概,给读者带进了百团大战的战场,塑造了抗日将士的英雄群像,给我留下了极深刻的印象。
诚然,短诗、小诗、微诗中,也有豪放风格的继承,但可以归类的人物,我还没有发现,这是以后的事情。还是举两个例子吧——

1
沙漠印象点滴-9
/ 赤道雪域

朝深处凿眼 1500
依稀看见
风吹草低 牛羊见.

【杨泽钦点评】
立意高远,目光越千年,叹沙漠的荒芜,忆曾经的草原。

2
情人节
/  春天
一朵花,让今天
腾云驾雾
醉成,浮夸的红

【雪月点评】
    诗语简炼自然,虚实相生,不落俗套,别有一番韵味,令人神往。
以上两首,例1想象奇特,视野开阔;例2本来婉约的题材,却夸张起来,构成宏大的意境。两者均在豪放风格之内。
2018-4-28于黔


婉约——微说微诗【29
微说人:山城子(李德贵)

一股柔风
从北宋吹到南宋
凄凄惨惨戚戚的叠格伴谁成名

【微说】
古典诗词,语言上概括,有两种风格。就是豪放与婉约。
这两种风格,虽然到了宋代才提出来,但其源头,却在诗经。比如:《关雎》《子衿》、《采薇》等,都是诗经里的婉约作品。
婉约,就是语言婉转含蓄而柔美。“婉约”一词,早见于先秦古籍《国语·吴语》的“故婉约其辞”。这种风格语言细腻,修辞婉转。婉约派典型的代表人物是李清照。名句“莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。”即出自她手。
我的文本第一行,比喻婉约风格为柔风,含蓄着它的婉转柔美;第二、三行说的就是其代表人物李清照。她的人生经历了从北宋到南宋、从安定幸福到颠沛流离的历程。文本镶嵌了她的名篇《声声慢·寻寻觅觅》里的叠格短语,读者一看自然都知道是谁了。
自由体新诗,也继承了这一风格。比如徐志摩的《再别康桥》、《沙扬娜拉》,林徽因的《你是人间的四月天 》等,具有代表性。我们是从微诗的视角探讨,具体例子还是找一找微诗吧——

1
听雨
/紫塞长风

帘外的湿  绵绵潺潺
那把纸伞滴答成夜   
石板上的曾经 被一字一句解析

【赤道雪域老师简评】
第一行:绵绵潺潺轻柔缠绵
第二行:滴滴答答 彻夜难眠   
第三行:依稀一滴一字,一丝一句,如泣如诉,

2
听雨(其5
/流水生财

被你的滴滴细腻,浸透
我听到了
奉献的音符,飘荡

【杨泽钦老师简评】
听雨婉约,声如天籁,写得温婉入心
【王曰生老师简评】
笔触细腻,诗意温润,立意上乘。

以上两首,语言均显婉转含蓄,而又柔美。可做婉约风格来欣赏。
2018/4/29于黔


沉郁——微说微诗 30
微说人:山城子(李德贵)

忧国忧民  一颗心
陷入火热水深
不说郁闷  不说激愤  只悲怆报国无门

【微说】
沉郁,指深沉蕴藉。也就是情感浑厚浓郁,忧愤而又蕴藉。这种风格的专利属于诗圣杜甫。忧愁是他诗作的主要内容。他的忧愁,从个人到天下人,落脚到国家,遂使其沉郁获得了深厚的情感和崇高的价值。他的“三吏”“三别”“兵车行”《茅屋为秋风所破歌》都是沉郁的力作。  
沉郁为诗中一种高格。有资料说:其名称最早出于屈原的《九章·思美人》中“ 申旦以舒中情兮,志沉菀而莫达。”沉菀即沉郁。而事实上,屈原不仅是这个词汇的创造者,也是这种风格的源头。毕竟《离骚》就是他报国无门的沉郁之作。
搜网,有诗家说:沉郁是诗的高境界,也是一种心境。这心境“是绕着智慧内省的氤氲,是身陷困境的个人体验”。
是的,诗人深度的孤寂,往往起因于命运的不可逆转。像屈原、杜甫、辛弃疾这样的大家,就是在快乐的时候,心里也潜在着忧郁、不安和希冀。他们所造就的沉郁的诗境,给予读者的,是蕴含着深沉、激越,而又抑郁的无可奈何的一种情调。这种情调,就是沉郁风格的阅读感受了。
忽然想起陈子昂来,虽古今评家不说他的《登幽州台歌》是沉郁之作,但我想说,该诗乃怀才不遇,报国无门的悲怆之作,其风格当属沉郁。请再体会一下:

前不见古人  后不见来者
念天地之悠悠
独怆然而涕下

新诗中也有沉郁之作,例如闻一多的代表作《死水》就是。再看看我们的微诗中有否沉郁风格的呢?至少有近似的吧?试举一例:

架子工
/诗韵

拧开 破晓铁锈
架起城市 翻卷的宏图
敲击斜阳 江愁

诗眼在“江愁”,沉郁之点也在 “江愁”。诗人的心中,说到底是对农民工的关注与关心。用诗人自己的话说,就是:“中国的改革应多执力于底层社会的关怀。社会的和谐与否,大众的幸福是关键。” 这就是诗人在小康条件下对最底层人民的关怀,以及对社会和谐程度的希冀。关怀与希冀萦绕于心,应当是一种沉郁的韵味与风格了。

2018/4/30于黔


诗是人生的雅伴儿。
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谢谢西情诗友!!要祝夏怡!远握!
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